镇江，“一水横陈，连冈三面”，素有“城市山林”之称，是文人绘画的极好场所。生于清代乾隆二十六年（1761年）的张崟，是镇江“京江画派”的领袖人物，他娴熟于前人绘画的优秀技法，早期作品师法明代的文徵明，中后期作品又吸收了南宋画家李唐和明代沈周的山水精神，同时也深得当时书画名家潘恭寿和王文治的传道授业，融大家之长进入化境，开创了影响后世的“京江画派”。

浮玉观涛—周镐

唐代以前，我国绘画以人物为主，山水画大多作为人物画的一个背景，至宋代山水画才居于主导地位，尤以明代为盛，而京江画派中的重要作品大都以山水画见长。

鹤林烟雨图—潘思牧

但明清两代，画风日颓，拟古摹古之风盛行，特别是清初的“四王”被皇室奉为正统画派，仿古之画被尊为主流。在这“万马齐喑”的画风中，以张崟为代表，顾鹤庆、潘恭寿、潘思牧、周镐等人为骨干，高举反主流的“京江画派”旗帜，以“气象雄伟、落墨浓重”的京江画风，给予陈腐的国内画坛以有力反击。他们不遵成法、敢越雷池、更迭风气、啸傲艺林，在“四王”遗风占霸权地位的清代，冲破藩篱、我从我法、摆脱俗格、敢画敢为，并自成一体。其作品在当时的沉闷画坛上如滚滚春雷，让人惊醒、催人振奋。

五州积雪—周镐

“京江画派”崛起于画风沉郁的逆境中，其横空出世为清代中后期的国内画坛带来了全新亮色和勃勃生机。它的奋力崛起，恰似弩弓在手，一触即发，也如历史车轮，不可抵挡！它给古今画坛的最大启示，即：敢于独树一帜，勇于开辟未来。

溪山消夏图—张崟